Британская аристократка Сара Эшли (Николь Кидман) прибывает в Северную Австралию с целью навестить увлеченного своим ранчо и шашнями с аборигенками мужа. В порту её должен встретить погонщик скота по фамилии Дровер (Хью Джекман). Далее следуют потасовка с использованием подручных средств, (включая ручную кладь и нижнее белье госпожи Эшли),

После того, как основателю рода оборотней Вильгельму разорвали голову на две симпатичных половины, а его брата-близнеца Маркуса нашинковали в мясную нарезку с помощью лопастей вертолета, могло показаться, что у приключений могущественной вампирессы Селины и ее возлюбленного Марка уже не будет продолжения, — лишь темнота, сквозящая призрачной надеждой на будущее.

В этом фильме все – жизнь, все – парадокс и все – провокация. Удивительно, что его вообще сняли американцы. В главных ролях, правда – признанные британские актеры Кейт Уинслет и Райф Файнс, а также – молодой германский актер Дэвид Кросс в роли юного немца Михаэля. Словом – Европа. История жизни здесь проста и не проста одновременно. Она, эта сугубо немецкая история – физиологична, чувственна, сентиментальна, примитивна, в то же время поэтична и груба

«Возвращение мушкетеров» невозможно судить ни хорошо, ни плохо, потому что изначально эта затея была сумасшедшей. На этом можно было бы поставить точку, или сказать пресловутыми словами одного критика «мне запрещено было говорить о фильме до премьеры, поэтому мне больше нечего сказать». Правда, в нашем случае эта фраза не совсем подходит, потому как журналистам не запрещали, а всего лишь показали фильм за день до премьеры…

20 июля 1944 года знаменито одной из самых громких попыток покушения на жизнь Адольфа Гитлера участниками Германского Сопротивления — именно этот заговор, следствием которого должны были стать государственный переворот, свержение нацистского правительства и объявление перемирия с западными союзниками, явился последней возможностью для противников идей национал-социализма прийти к власти и спасти Германию от неминуемого поражения во Второй мировой Войне.

Фрэнк (Леонардо Ди Каприо) знакомится с Эйприл (Кейт Уинслет) на вечеринке. Прекрасная пара: свободный художник и юная актриса. К сожалению, через семь лет их супружества Фрэнк превращается в клерка, а спектакли Эйприл вгоняют в скуку даже пожилых дам. Все эти годы они жили, уверенные в своей исключительности, но время идёт, и обыденность американской загородной жизни постепенно затягивает в образцовый дом, с детьми и бесконечными жареными яйцами по утрам.

Вместе с Аронофски и Ричи к зрителю вернулся и Дэвид Финчер. Полтора года назад он удивил своей детальной реконструкцией событий сорокалетней давности в «Зодиаке». Словно фильм снимал не создатель «Бойцовского клуба», а Клинт Иствуд или Стивен Спилберг. Своей новой работой – «Загадочным случаем Бенджамина Баттона» - Финчер не похож на самого себя. Такой стиль построения сюжета, скорее, похож на картины Пола Томаса Андерсона (например, «Магнолию»), чем на него. Что это? 

Собираясь в кино и делая выбор, человек всегда отвечает на вопрос «зачем мне смотреть этот фильм», очень коротко и четко формулируя основные критерии просмотра. В конечном итоге все рецензии и оценки в пересказе сводятся к трем словам, ну максимум пять, больше по сарафанному радио не получится передать. «Умный фильм про вампиров», «Фильм про Тома Круза в нацистской форме», «Новый фильм Мендеса»... в этих коротких сообщениях сосредоточены основные зрительские ожидания.

Русский миллиардер Юрий (Карел Роден) хочет совершить махинацию с приличной долей дорогостоящей лондонской земли. Миллиардер жаждет построить футбольный стадион, но на сбор всех разрешений уйдут годы, а ему, понятное дело, хочется здесь и сейчас. Тогда он обращается за помощью к местному криминальному авторитету, гангстеру старой закалки, Ленни (Том Уилкинсон). Тот, то ли в силу своей природной глупости,

Историю переписывают каждый раз, когда снимают новый фильм об отдаленной (пусть даже и несильно) эпохе. С одной стороны, это отрицательно сказывается на правдивости сюжета и правильном восприятии реальных фактов. А с другой, чем дальше описываемое событие, тем больше простора для фантазии и возможностей создать свой, незабываемый, мир. Ведь в фильмах про Великую Отечественную невозможно (если это не пародия) показать мобильники и ноутбуки.