Два приматообразных гастарбайтера из Нурабашена Рафшан (Галустян) и Джумшуд (Магдьяш), приехав в столицу в чемодане 1,5 на 2 метра, сразу отправляются на дело. Жуликоватый, но с озарениями порядочности, бригадир Леонид (Светлаков) посылает их на косметический ремонт в дворец-квартиру олигарха Виктора Марьяновича (Вержбицкий). Там, вдохновленные Венерой Милосской гастарбайтеры разносят все, включая душевую кабину (перепутанную с лифтом), золотой унитаз (рядом с которым Джумшуд зачем-то считает нужным сходить по большому), десятимиллионный паркет, картины Леонардо и саму Венеру Милосскую, внутри которой оказались спрятаны загадочные яйца судьбы. Далее сбитые с толку телерепортажем Равшан и Джумшуд, прихватив яйца, бросаются спасать, как им представляется, попавшего в беду начальника, к которому, несмотря ни на что, испытывают патологическую привязанность. Роковые яйца, как нам объяснят в прологе, приносят их обладателю все, кроме простого человеческого счастья, ими Виктор Марьянович когда-то завладел, разумеется, незаконно, ими он, разумеется, дорожит больше всего на свете и убивает всех, кто о них узнает, а узнают многие, потому как Виктор Марьянович очень любит тупо ими похвастаться. Нет, я прекрасно понимаю, что фильм, выжегший на этой неделе все живое в российском прокате, если не утечет в сеть, обязательно отобьет свои миллионы. Потому что, прекрасно понимаю, что в самой прекрасной стране на свете кинопроцессу действительно безопаснее всего двигаться по встречной полосе – от маленького экрана к большому, и наибольшим спросом в кинотеатрах еще долго будут пользоваться телепередачи. Понимаю, что все это будет продолжаться до последнего, до тех пор, пока «Аншлаг» не экранизирует свой круиз по Алтаю. И понимаю, что писать рецензии на «Нашу Рашу» – еще больший идиотизм, чем ее снимать. И так как за всю комедию произнесено две смешные шутки, правда, одна уже есть в трейлере, а вторая повторяется раз 26 (обе при этом обязаны таланту актера Вержбицкого), можно опять пройтись с указкой по всем патологиям современного российского мейнстрима. Комплект, к счастью, неполный – какой-никакой сюжет, пусть и рассыпающийся на бегу, тут все же имеется, и это для новых русских комедий похвальное нововведение. Остальное, увы, на своих местах. По-прежнему, для телеформата, может, и удачные шутки на большом экране теряют всякое обаяние и остроту, а писать у нас до сих пор умеют только для ситкомов и кэвээнов. К тому же коммерческое кино у нас принято поручать рекламщикам, потому что только они обучены резать пленку по живому так, как, правда, уже на западе стесняются делать и в рекламе. Беда даже не в этом, просто ничего более связного, чем следующие друг за другом тридцатисекундные ролики, у них не получается. Трогательно, что рекламщики при этом начинают иронизировать друг над другом. « Самый лучший фильм» смеялся над всеми сразу (что ему поучительно аукнулось – теперь все смеются над ним), «Яйца судьбы» – понятно, камешек в сторону Бекмамбетова с его мелом судьбы, станком судьбы и иронией судьбы. Но Бекмамбетов, хоть тоже режиссер уровня «покупайте наш майонез», но в хорошем смысле понаглее. Бекмамбетов, кстати, первый на моей памяти режиссер, умудрившийся (в "Дозорах") достойно выступить в декорациях современной Москвы – общепризнанно, самого некиногеничного города. Призванная отражать, пускай и в комическом ключе, духовное и материальное пространство России, «Наша Раша» не находит в «самой прекрасной столице» ничего, кроме пробок, гастарбайтеров, грязной речки, почему-то казино, корпоративов, дорогого жилья и в конец зажравшихся олигархов. То ли о Москве уже вообще сказать нечего, то ли (что вероятнее) это настолько гигантское метафизическое пространство (коллективное бессознательное? социокультурный феномен?), что у нас просто нет режиссера, который все это нормально осмыслит. Продолжать, конечно, можно до бесконечности. Да, один злодей на всю страну. Да, позиция против пошлости в высшей степени лицемерная – в фильме, на плакате которого написано «секаса будет», идиотской вставкой про «кино без говна» портится единственная, правда и без того спорная, киноцитата – из «Миллионера из трущоб». Но это уже, наверное, необязательные придирки. Наше массовое кино настолько безнадежный больной, что уже не нуждается в диагнозе. Тем более, все эти собравшиеся вместе обаятельные и симпатичные люди сами прекрасно понимают, что делают. «Мне уже сорок три года, а я тут с вами все в Тарантино играю» – вырвется из уст внезапно прозревшего героя Александра Семчева. Точнее и не скажешь. В прокате с 21 января.