В наклеенной маске Мистера Икс Мститель (Гэбриел Махт) скачёт по крышам мрачной столицы. Она – его разъедаемая коррупцией любовь, его гниющая надежда, она - это всё, что ему нужно. Она – его плоть и кровь, она любит и заботится о нём, и никогда не оставит его голодным. «Мститель» – это киноадаптация комикса Уилла Эйснера «The Spirit». Это история о честном полицейском Дэнни Кольте, который умер, но неизвестно почему воскрес, и теперь смерть всегда идёт за ним по пятам, всегда готовая одарить своим поцелуем. Раньше у Дэнни была семья, работа, друзья, но теперь он отрёкся от всего, он никому не сказал, что вернулся из царства мёртвых, теперь он неуязвим. Кольт стал защитником Централ Сити, он всегда слышит, когда город зовёт его на помощь… Экранизацией занялся Фрэнк Миллер. Миллер – создатель комиксов «Sin City» и «300», и если в экранизации «300» – Миллер фигурирует только как автор первоисточника, то в титрах «Города грехов» Миллер значится как режиссер наравне с (Робертом Родригесом, хотя на съемочной площадке появился только один раз. Итак, честно говоря, «Мститель» – это режиссёрский дебют Миллера. И тут же проявляются все бесы и белые нитки. Стиль – главная составляющая комиксов Миллера (и если посмотреть правде в глаза, то и фильмов Родригеса). Он всегда был основой: без мрачной атмосферы, без капающей крови ,чётких линий небоскрёбов, цельных героев и возможности разделить мир на белое и чёрное всё это утрачивает смысл. Завораживающий минимализм «Города грехов» сталкивается с нелепой избыточностью «Мстителя». И если в первом случае появление цветовых пятен, выверено и сюжетно оправданно, то здесь они появляются хаотично, раздражая и мешая вникать в сюжет. Развивающийся красным знаменем галстук Дэнни уже на пятой минуте хочется сорвать и выкинуть куда подальше, многократно повторённый эффект флага из «Броненосца Потёмкина» не вызывает ничего кроме раздражения, хотя по идее должен символизировать борьбу за правое дело. Тоннами разливающаяся белая кровь, не прекращающийся дождь, трепещущие на ветру плащи, появляющиеся почти в каждом кадре, всё это кажется форменным издевательством над жанром. А чего стоит главный злодей Октопус (Сэмюэл Л. Джексон), который появляется в кадре то в форме нацистского офицера, то в шиншилловой шубе и папахе, то вообще в костюме фламандского пейзанина с, наверное, самой идиотской шляпой за всю историю кинематографа. За всеми этими вычурностями и оплошностями очень трудно усмотреть сюжет и понять, что вообще здесь делают Ева Мендес и Скарлетт Йоханссон. Но если напрячься, то получаем нуар с примесью античной мифологии и абсолютного бреда. Осьминог (Джексон) – беспринципный злодей, стремящийся к бессмертию, в чём ему помогает его верная помощница Шелковая Нить (Йоханссон), но ему мешает такая маленькая заноза, как Мститель. Мститель, он же Дэнни Кольт – блюститель порядка во всём Централ Сити, и Осьминог это огромная жвачка, прилипшая к его ботинку. Ко всему прочему Дэнни не знает, почему он никак не умрёт, а следы от пуль затягиваются за три минуты. При очной встрече, после дружеского обмена тумаками, Осьминог говорит Дэнни, что они на самом деле очень похожи и что в мире таких как они всего двое. Пафосная, но обычно ничего не значащая фраза цепляет Кольта и даёт ему ещё один стимул добраться до Осьминога, тем более во всём этом оказывается замешана его давняя любовь – Песчинка (Ева Мендес). После чего начинается борьба за два могущественных артефакта: за Золотое Руно и пробирку с кровью Геракла. Всё это сдобрено сумасшедшими сценами, вроде той, где Мститель разбивает унитаз об голову Сэмюэла Л. Джексона и шуточками вроде «ваш пациент даже мертвее, чем сериал Звёздный Путь». Смешно? Нет, и крайне жаль, что вместо ожидаемого нового слова в жанре, получаем скучный и затянутый фильм, изобилующий повторами и занудными диалогами. И что самое важное, вместо бенефиса Сэмюэла Л. Джексона получаем карнавальное выступление опереточного злодея. Действительно очень жаль. Тем более что до выхода «Города Грехов 2» еще больше года, а уже начинают закрадываться сомнения.