Уехав отдыхать с семьей во Вьетнам, Филипп Гринберг (Мессина), удачливый голливудский бизнесмен, оставляет свой дом на брата-неудачника Роджера (Стиллер) из Нью-Йорка, транзитом через клинику для душевнобольных, оказавшегося у брата. В Лос-Анджелесе Роджер, в основном, пьет и пишет жалобы на корпорации, параллельно докучая своему другу юности Ивану (Иванс) своими многочисленными проблемами, и пытается построить роман со странной личной ассистенткой брата. Соавтор и приятель Уэса Андерсона, Ной Баумбах только на первый взгляд похож на своего более именитого коллегу. Снимающий фильмы о сорокалетних неудачниках (без апатоуского обаяния), Баумбах все равно питает к своим героям пугающую симпатию. Находящийся на куда менее почтительном расстоянии от своих героев, чем все же отстраненный Андерсон, Баумбах в ключевые моменты все же срывается до трагедии. Местами же ему просто не хватает чувства юмора. Бен Стиллер это, в общем-то, единственный козырь «Гринберга», но зато какой. Недалеко уйдя от своих привычных ролей, Стиллер здесь впервые предстает человеком совсем не обаятельным. За весь фильм не найдется момента, когда за него не бывает неудобно, а все комичные сцены имеют отчетливый нравоучительный оттенок – над Гринбергом даже смеяться не хочется, так как он выражает самые потаенные и обязательно самые жалкие черты любого человека. Его роман - вовсе не роман, а попытка изменить позицию, его «пока ничего не делаю» - нарочито наигранное положение, а его дружба - конечно же, никакая не дружба. В жизни Гринберга нет ничего живого и настоящего, точно так же, как и в фильме о нем. Напрочь лишенный кинематографичности, «Гринберг» кажется прямолинейной копией любого фильма Уэса Андерсона. Гиперболизированно жестокий, фильм говорит о правильных вещах, подбирая при этом самые невнятные слова. Последние кадры отсылают то ли к Гондри, то ли еще куда дальше. Баумбах нарушил дистанцию между автором и героем – вышел плохой фильм с отличными составляющими, о котором приятней говорить, чем смотреть.